中国作家协会主管

中国10家新兴的科幻文化企业（单位）集体亮相

2021年4月24日上午，中国近十年来兴起的一支科幻文化产业大军齐聚中国海南陵水清水湾，在第十一届全球华语科幻星云奖2020中国科幻高峰论坛上，举行了一场中国科幻文化企业负责人的高端对话。

全球华语科幻星云奖联合发起人、时光幻象文化公司董事长董仁威主持了对话。

参加这次对话的有：海南壹天视界科幻文化传媒有限公司总裁甘伟康，《科幻世界》杂志社副总编辑姚海军，著名科幻作家、传茂文化创始人陈楸帆，深圳科学与幻想成长基金会发起人马国宾，未来事务管理局创始人兼CEO姬少亭，博峰文化董事长赵锋，科学与人类想象力中心主任吴岩、钓鱼城科幻中心主任张凡。

中国的科幻产业最缺的是什么？不是资金，也不是现代工业技术，而是一个从科幻文学作品通向科幻产业的中间平台，一个科幻IP的高效孵化器。最近这十年，这种中间平台应运而生。今天，十年中成长起来的专业化科幻中间平台的主力，十家新兴科幻文化公司CEO和老牌科幻文化企业《科幻世界》汇聚在一起，同台论道。

这些科幻文化公司或单位是：老牌文化企业《科幻世界》杂志社，除《科幻世界》杂志社，其余全是在中国科幻近十年来逐渐形成热潮后应运而生的10家新兴科幻文化产业或事业单位。

其中，时光幻象文化公司由一批中国科幻志愿者创建，已有十年历史，兴办了十届全球华语科幻星云奖，推出了中国新生代、更新代两代科幻作家，推出了金奖作品《三体》《活着三部曲》《天年》《医院三部曲》《银河之心》《荒潮》等优秀科幻小说。

还有具二至六年历史的海南壹天视界公司、未来事务管理局、成都八光分、博峰文化、传茂文化等。

还有从事科幻文化公益性事业的深圳科学与幻想成长基金会和学院科幻研究机构南方科技大学科学与人类想象力研究中心、重庆移通学院钓鱼城科幻中心。

当然，近十年兴起中国的科幻文化企业和单位不止这10家，还有以张译文为CEO的微像文化、孙悦为CEO的赛凡科幻空间，以王晋康、何超群为中心的水星文化公司，李一的星之所在科幻书店，陆杨的雅安万佳文化公司，百花文艺出版社的《科幻立方》，中国科普作家协会科幻创作与研究基地，四川大学的中国科幻研究院，中国科普研究所的中国科幻研究中心，说书人的成都海星社文化等新兴科幻文化产业企业或机构共20家科幻文化企业或机构。

在对话中，科幻文化产业的各个领军人物都介绍了自己从事的科幻文化活动，并对中国科幻文化产业的发展提出了许多可以实操的建议。

海南壹天视界科幻文化传媒有限公司董事长甘伟康说：

海南壹天视界科幻文化传媒有限公司，是中国首家工商注册科幻类别的科技文化企业。公司确立了以科技为引领，以科幻为核心，以文化为底色，以创意为驱动，以项目为支撑的发展理念，坚持做“有文化的科技公司和有科技的文化公司”。

一年来，虽历经新冠疫情，在战略规划和年度计划执行上受到一定影响，但依然实现了《银河之心》《伤心者》《天年》等科幻IP的影视化转化、承办了第十届和第十一届全球华语科幻星云奖、筹备了首届少儿科幻星云奖、陵水（中国）科幻四十人论坛筹备会、全球华语科幻嘉年华——幻乐之夜，以及筹备成立中国首个科幻文旅新场景创意中心等工作。

基于当下经济社会发展新趋势和科幻面临的突围之旅，我们期望与各行各业共谋发展，通过“科幻+产业”模式，在影视、文旅地产、大众消费品、虚拟现实、网络科技、科幻教育等方向发力，以办好全球华语科幻星云奖为己任，以科幻IP孵化为抓手，以科幻产业破圈为突破，以科幻新场景应用为创新，形成自己独特的科幻产业战略布局，走出一条独特的科幻产业道路。

文化产业本身也是实业，实业的的特点，就是要真实。文化产业的真与实，就是要能够生产出满足消费者美好精神生活需求的产品。作为产业人，我想谈几点粗浅的体会。

一是不跟风。不跟外国模式之风，根据中华民族文化特色，研究适合自身的模式。不跟资本流向之风，根据文化产业发展规律，发展适合自身的业务。

二是不盲目。从政策引导、市场趋势中，看清文化产业特有的发展规律，把企业的资本用在刀刃上。

三是不保守。不仅仅看到文化产业的某一个领域的价值，敢于全方位探索文化产业其他领域的价值。

四是不浅薄。不浮躁于向市场输出概念、理念，踏实拿出产品。不止步于消费主义的文化产品，把文化产业的根做出来。不浅尝于唯利是图的产业层次，把文化产业的魂做出来。

南方科技大学科学与人类想象力研究中心主任吴岩教授说：从2016年我们开始关注和追踪科幻产业发展，每年发布产业报告。我们认为，当前科幻产业存在三个重要问题亟待解决。

首先，原有四大支柱产业（阅读、影视、游戏和相关创意产品）的发展还很不均衡。除了阅读和游戏产业比较成熟，其他两个都还处于摸索阶段。四大支柱产业怎样保住基本盘，用扎实的步伐拓展空间是第一个需要解决的问题。

其次，开拓新的科幻产业形式刻不容缓。如果把科幻当成当代一个重要的产业形式，并让它能对国民经济发展起到积极作用，对文化建设起到积极作用，就必须更大拓展这种产业的类型。例如，应该将科幻美术、科幻设计、科幻旅游等尽快发展起来。结合当前的中小城市和村镇建设，结合新的五年计划，要把科幻产业考虑进各地的产业发展规划之中。

第三，科幻产业发展的基本理论需要尽快有所发现。2000年，弗洛伊德提出的地区创意文化的测量方法虽然对普通的文化建设有效，但对科幻这种独特的产业形式，则需要找到新的测量与规划方法。在这方面加大投入，是当前科幻产业发展的另一个重要的内容。

举个例子，各地都在做科幻产业园，这种产业园的基本模式到底应该是怎样的？怎样标定产业园中的产业具有科幻文化的性质？如何对这种产业园进行激励和管理，所有这些也都需要做大量研究才行。

《科幻世界》杂志社副总编辑姚海军说：作为四川省品牌期刊《科幻世界》的出版者，四川科幻世界杂志社有限公司在去年已经完成了转企改制。

目前我们的主要工作有三个：一是继续强化在科幻出版领域的核心地位，依托《科幻世界》《科幻世界少年版》《科幻世界译文版》培养更多科幻新人；依托世界科幻大师丛书、中国科幻基石丛书推出更多受读者欢迎的世界科幻佳作，培养更多的科幻畅销书作家。

二是在新的产业格局中探索更为多元的发展模式，目前已经与融创公司联合成立了幻创影业，进一步延展科幻产业链，让科幻世界多年积累的故事资源逐步转化为科幻电影和科幻游戏。

三是继续办好中国科幻银河奖，持续为优秀科幻作家、作品加冕，助推科幻产业转化，助推中国科幻走出国门。四是在省市政府领导下，继续与四川省科协成都市科协共同打造中国成都国际科幻大会，申办世界科幻大会，将成都打造为科幻之都。

姚海军对中国科幻文化产业发展方向提出了意见，认为，发展中国的科幻文化产业，一是关注根本，关注青年作家成长，他们是产业发展之源。二是加强协作、协同，建立良好的上下游合作关系。三是将目光放长远。

著名科幻作家，传茂文化创始人陈楸帆说：近年来，所有促进科幻产业发展的举措，无疑都将发展科幻事业提升到了一个前沿性、战略性、基础性的地位，向相关从业机构、民间资本及国内外市场表明了中国支持科幻的决心与远见。科幻已逐渐成为科技创新和社会文明进步中不可或缺的引导力量支撑力量，对于提升民族文化软实力、传播国家科技文明和核心价值观具有重要意义。

陈楸帆说：“我于2017年所创立的传茂文化，正是在这一历史契机下，借助各界力量打造中国原创科幻IP落地与出海的孵化平台。在过去三年中，与腾讯、优酷、爱奇艺、中文在线、中信、读客、Tor等国内外头部内容平台达成深度合作，推出《终钥之歌》（动漫/小说/剧集）、《动物观察者》（电影）、《人生算法》（荣获深圳读书月十大文学好书、《亚洲周刊》十大小说、银河奖最佳原创图书等奖项）、《荒潮》（输出12国语言版本、改编电影筹备中）等一系列优秀成果，并获得中宣部、上海市文创办、中国作协、中国科协等领导单位的大力支持，从政策、资金、项目上予以扶持鼓励。目前公司拥有高学历年轻人才十余名，经营范围包括科幻科普为核心的内容开发、营销传播与大众教育，正在紧锣密鼓地进行下一轮融资。＂

陈楸帆对科幻产业发展方略提出了意见，他说：＂正是在如此风正帆悬的启航时刻，我们更应该从历史、理性、科学的角度去尊重科幻产业的发展规律。科幻产业发展需要文学。回顾西方尤其是美国科幻产业发展历史，我们发现并非一蹴而就，而是经历了近百年从漫画、杂志、图书、影视、游戏、主题乐园、全产业链的漫长生长与探索。

在其中，文学作为叙事的根基，作者作为创意的源泉，绝不是缺席的，而是一直深入地与各领域的从业者互动，甚至直接参与到许多大众产品的开发过程中。可以说，没有科幻文学，就不会有今天的好莱坞科幻影视文化工业。这对当下中国科幻文学、科幻影视走向大众有着极其重要的启示，不能盲目“大干快上”，而忽略了夯实文学创作与大众阅读的根基。＂

陈楸帆说：＂科幻产业发展的关键在于人才。从学习借鉴迪斯尼、漫威、奈飞等多年来席卷全球的内容公司管理经验可以得出结论，人才是创意的引擎、是故事的核心、是能通过不同媒介形态传递情感与价值观的文化炼金术士。只有将人才而不是资本、技术、平台放到产业链的中心，通过以政策集聚人才、以方法培育人才、以工具赋能人才、以发展尊重人才的方式，建立起中国原创科幻产业的人才梯队与良性竞争的生态，才能够切实地、源源不绝地催生出优质的、具有中国特色又面向国际视野的科幻作品与产品。＂

他说：＂科幻产业发展离不开社会转型。我国正从依靠人口红利与劳动密集型产业驱动的传统经济模式，向依靠科技创新与制度优势驱动的新型现代化社会升级，在这过程中，航天科技、量子物理、人工智能、5G通讯、生物基因、区块链等面向未来的尖端技术涌现。如何让技术为民众所认知、理解、接受，如何培养起全社会尤其是青少年一代好奇进取、热爱科学、独立思考、追求创新的开放氛围，科幻科普事业的发展将助力夯实转型发展的文化基础。期待中国科幻产业能够脚踏实地、仰望星空，奔向更加蓬勃发展的黄金时代。＂

深圳科学与幻想成长基金会发起人马国宾说：＂科学与幻想成长基金自2015年创办以来，以每年新增一个全国赛事的模式，至今已连续举办五届赛事，分别是晨星科幻原创文学大赛、美术大赛、电影工业大赛、高校科幻辩论赛、全球科幻作品翻译赛。五年来，文学、美术、翻译大赛投稿总人数超过4500位，参赛总字数突破5000万字，近6000部科幻小说、科幻剧本、美术插画、动画视频等作品，出版和在出版中的作品23部；电影工业大赛则产生改编影视作品五部，计划公映发行的一部；辩论赛的成果则把科普和辩论相结合，打造网红级的项目；举办大赛的同时，我们发现挖掘有潜力的科幻创作人才70余人，孵化了本地科幻相关的视效、媒体、影视公司3家；在研究方面，有两年一度的《中国城市科幻指数》；五年来在全国举办各类科幻活动126场，吸引了全国主流媒体广泛报道，影响人群超过3500万。

目前晨星杯已经成为科幻圈最具影响力的顶级赛事之一，国内领先的科幻IP原创平台和最知名的新生代科幻人才的成长平台。在传播科幻文化上，基金率先在深圳开办了科幻图书馆、晨星科幻学院、科幻编剧工作坊，搭建了科幻与科技的交流平台---Stick论坛，孵化了《科普中国》的两个栏目---《未来者说》、《创想先锋》，美术比赛还直接催生美术展览IP---科幻艺术大师展，“凡尔纳中法科幻艺术创作培养计划”更是促成了法国南特市和深圳市南山区结成了友好城区。＂

马国宾对中国科幻文化产业发展方向提出了意见，他说：科幻基金自2015年创办以来，以每年新增一个赛事单元的模式，已连续举办六届赛事，分别是晨星科幻原创文学大赛、美术大赛、电影工业大赛、辩论赛，今年还特别增加了敦煌赛。

六年来，大赛投稿总人数超过4500位，参赛总字数突破5000万字，近6000部科幻小说、科幻剧本、美术插画、动画视频等作品，出版和在出版中的作品23部；改编影视作品五部，计划公映发行的一部；辩论赛的成果则把科普和辩论相结合，打造网红级的项目；举办大赛的同时，我们发现挖掘有潜力的科幻创作人才70余人，孵化了科幻相关的视效、媒体、影视、咨询公司4家；在研究方面，有两年一度发布的《中国城市科幻指数》；六年来在全国举办各类科幻活动126场，吸引了全国主流媒体广泛报道，影响人群超过3500万。目前晨星杯已经成为科幻圈最具影响力的顶级赛事之一，国内领先的科幻IP原创平台和最知名的新生代科幻人才的成长平台。

我认为，如果从投资的角度做科幻领域的事情，可能相比较需要更多的时间才能产生回报，比起其他行业的投资项目优势上不明显；此外科幻行业的状态或者说根本问题，其根本还是个社会性问题，比如我们的教育培养体制、文化多元的包容性、科技创新方面的因素等等而不完全是商业上的问题。

我们认为科幻产业是基于科学技术对未来进行合理大胆想象的、包括但不限于以文学、美术、动漫、影视为载体的内容创作，以教育、研究、人才培养为方向的理论工作，以传媒、对外交流、科学科普为责任的社会工作等产业的集合，科幻产业发展对新型智慧城市、高新技术、未来产业发展具有前导作用。

科幻产业的发展并不是国内现在科幻行业单一力量能够实现的，是需要整合科幻、科技、文化、教育、科普等多方资源，打破现有行业壁垒，跨界合作产生共力才能推动，而科幻基金的出现给予科幻、科技、文化、教育、科普等行业一个共生的公益平台，实现各行业的合作共赢。

未来事务管理局创始人兼CEO姬少亭说：中国科幻的崛起，和中国发展的历史路径密不可分，是大国崛起进程中必将实现的过程。成为一个负责任、有担当的大国，必然从自身文化的角度建立新的观念，体现其文化自信。一方面强调“文化自信建立在5000多年文明传承的基础上”，是我们展开想象的前提，另一方面更强调“坚持从历史走向未来，从延续民族文化血脉中开拓前进，我们才能做好今天的事业”。这一指示强调了科幻事业的重要责任：要开拓我们自身文化视野下的未来，把科幻的发展上升到延续开拓民族文化的高度来思考。

要实现这一目标，需要从理论建设、产业建设、模式建设不同角度开展。

科幻理论建设，既是为领域提供根基，更是要实现学以致用。要强化理论建设，一方面要发扬多年来国内吴岩老师等人多年来所完成的学术建设，将其转化为政策、教育、文化领域的成果；另一方面，加强科幻创作、科幻传播、科幻内容生产、科幻产业融合等领域的理论建设，促进产学研一体化，鼓励实践单位开展专业性理论研究，通过引入成熟项目提升整体产业水平。未来局多年来潜心科幻内容研发，开发了业内独家的科幻实战理论体系，覆盖内容创作-产品开发-媒体传播-资本运营全领域实践，累计完成收费课时超一万小时，覆盖学员千余人；并完成数百课时的体系化课程设计，为网易、腾讯、字节跳动、科大讯飞、中国美术学院、北京服装学院等不同领域合作方提供了涉及影视、游戏、设计等多个领域科幻内容培训。

科幻产业建设的核心在于扩大科幻的产业空间，让政策、资本、实业、市场都形成对“科幻是什么”的认知，才能将飘在天上的产业估值变成真实的资产和项目。为达到这一目的，未来局践行到市场的大海中求生存的方针，借用资本和政策力量的同时保持自主性，坚定市场化运作的同时主动维护法律和商业道德。五年来成功实现了多轮市场化融资，实现融资金额超五千万，估值过亿，是唯一反复经过国内资本市场认可的科幻产业机构，也对国内资本机构普及了相当的科幻产业概念。另一方面，未来局多年来为科幻行业引入了大量跨领域关注，例如刘慈欣与IDG资本、乐高、奔驰汽车的合作，为《流浪地球》组织航天城点映专场，与今日美术馆、中国美院等合作科幻艺术会展，为扩大科幻产业的整体空间做出了努力。

科幻模式建设，其本质是尊重科幻的跨媒介特性，为科幻探索在各个领域落地的实践方法。参与行业十余年、创立企业五年多，未来事务管理局的核心团队积累了对科幻相关领域的丰富经验，接触了大量行业合作者。近年来科幻项目可以说四面开花，从传统出版到新媒体产品，从影视到舞台装置，从游戏到广告地产。

在媒体传播领域，未来局以科幻为撬动，引发多个全网热议话题：科幻春晚、亚太科幻大会、乐高X刘慈欣、饿了么X科幻作家、科幻作家走进新国企、万达丹寨小镇、《刘慈欣思想实验室》、《三体艺术插画集》，累计关注超20亿次。这些引发了包括新华社、人民日报、CGTN、China Daily、央视新闻等国内外大量媒体报道的事件和产品，反映了当今科幻文化已经成为流行文化的主要元素之一，利用好新时代的传播规律，是开发科幻产业的重要能力之一。

在产品开发领域，未来局同时参与开发了科幻影视、科幻乐园、科幻综艺、科幻游戏、科幻密室等等产品。与游族合作“三体宇宙”衍生产品，完成韩松作品《信使》改编电影立项并获促进上海电影发展专项资金支持，参投刘慈欣《梦之海》项目，参与多个刘慈欣改编项目开发，以及为数十个影视游戏项目提供内容开发服务，客户遍及国内外顶级平台和IP拥有者。在出版领域，未来局专注国内原创，出版了超过500万字新人原创科幻，网络发表超千万字。同时打造了全网最高流量的科幻播客《铥铥科幻电波》，推出了原创玩具厂牌“宇宙抽屉”与国内一线玩具厂商合作开发潮流玩具。大量的产品尝试，为科幻产业提供了有益的借鉴。

基于以上实践，我们对中国文化产业的发展提出以下意见：

加强和相关部门的沟通，在政策中充分吸纳一线企业的声音，尤其是当前的行业实践和理论总结，让政策具有长期的指导性，充分发挥科幻的产业综合能力。

在合理监管的基础上为科幻的内容产品和传播提供更宽松的条件，重视新兴媒体内容的生产，为创作者提供帮助。以发挥科幻具有国际化影响的潜力，以我们塑造的未来对世界讲中国故事。

各级文化部门和单位为科幻人才倾斜资源，尤其是原创内容和人才。同时，为能够给各个领域人才提供教育、发展机会的组织提供扶持。要快速发展科幻产业，一定要先培育一代科幻人。

成都八光分文化CEO杨枫说：＂经过四年的平稳发展，八光分文化目前在发展道理上初步探出了一些方向，比如，截至目前，与英国BBC合作的《神秘博士》系列官方中文小说已经推出了20本图书，不仅极大地填补了中国市场的空白，也因其包装精美、编译俱佳而成为国内众多“胡粉”的枕边书；与美国凤凰社合作的科幻经典丛书《银河边缘》系列目前已经出版七辑，其中的原创小说栏目“中国新势力”中的作品，明年起将在《银河边缘》美国版上陆续与西方读者见面；跟腾讯动漫合作的《三体》漫画自2019年11月上线以来，不仅取得了9.3的高分，还聚集了多达1亿的人气，而《三体》漫画的图书出版也已提上日程；跟中国教育进出口图书公司签约的海外版权合作初见成效，《火星孤儿》的英文翻译已于上月完成；与北京行知探索和青海冷湖小镇联合发起的“冷湖科幻文学奖”顺利开启第四届征文大赛，该奖凭借强大的评委团以及当年颁奖、当年出书的火星速度正在吸引越来越多的关注；继2017年完成亚洲第一本中国科幻口述史之后，目前第二本已开始作前期采访，预计新书将在2022年问世。除此之外，《火星孤儿》和《群星》的影视化也在有序推进中。＂

＂中国科幻文化产业初具雏形，但很多关键节点还未形成有效联动，更没有在投入产出比上达到理想状态。这有赖于国家继续出台行之有效的产业扶持政策，为科幻文化产业发展保驾护航，引领科幻文化大发展和大繁荣。＂

博峰文化董事长赵锋说：博峰文化虽然从成立初期并没有定位为科幻出版公司，但后来接触科幻到出版科幻文学至今，不知不觉的喜欢上了科幻文学并成为了专注科幻的出版公司。这些年来在与不同出版社的合作过程中，我们一直在寻找自己的科幻发展之路。这一路走来，其中的酸甜苦辣，感慨万千。

博峰只是一个专业的出版公司，虽然也有尝试参与科幻产业的一些环节，但都还处在试探与摸索阶段。科幻图书的出版本身就是科幻产业的重要环节，而且目前来看科幻作品的孵化，出版是很关键的一环，我们勤勤恳恳做好出版环节，也就为科幻产业做出了贡献。如何挖掘优秀的科幻作品，让更多优秀的作品以图书的形式呈现在大众面前，让读者可以看到更多、更好的科幻作品，就是我们现阶段的目标。

科幻文学的出版本身就是科幻产业商业化的第一步，内容是文化产业的核心要素，出版的目的就是把握优秀的作品，让科幻产业微循环流动起来，让科幻拥有自己的造血能力，给科幻作家充足的写作动力，出版越强大对作家的扶持就越大，对科幻产业整体的贡献就越大。

目前科幻出版的产能还远远不足，每年几百部的科幻作品，与其他出版品类相比天壤之别，而且这里面还有很多公版科幻小说。因此我们需要出版多样化，出版需要严肃出版也不能缺少通俗出版，给作家多一些选择，多一些出版机会。

中国科幻仍处于初级发展阶段是一个不争的事实。但是科幻本身是大众的，只是由于我国环境的综合因素导致了现阶段科幻还是小众，我们怎样才能让大部分大众所接受所关注，很简单的一点就是让科幻无处不在，无处不在的融入在大众的生活中——让科幻流行起来、让科幻科技成为时尚！我们需要做的首先是提高科幻产能，先从图书做起，也最容易做到，多出书，针对不同读者群的科幻书籍。其次，培养下一代的科幻爱好者，目前少儿科幻也在逐步上升，希望更多的作家来写少儿科幻。再有就是多做衍生品，这也是最容易被大众所接受的，用娱乐的方式让大众接触到科幻产品。最后就是我们自己开发培养销售渠道，优秀的销售渠道可以引导消费习惯。

我们缺少好的科幻作品，孩子们缺少培养想象力的优秀读物，我们做科幻出版的目的就是为了培育这个市场，让更多充满想象力的优秀作品不断的呈现在读者面前，让我们的孩子可以更多的看到属于中国的科幻作品，往文化自信上靠。

最后，虽然路途艰辛，但是我们会继续前行，不忘初心， 星云滚烫，只为心中理想。

重庆移通学院钓鱼城科幻中心主任张凡说：＂钓鱼城科幻中心于2019年12月28日在重庆合川成立，是非盈利科幻事业机构和大学科幻教育实体；其事业依托翔美教育集团三所大学为平台，完全公益化和高度国际化，为亚洲最大科幻中心——拥有亚洲最大的科幻大楼：专有面积2800平米，依托校园的延展空间超30000平米；汇聚亚洲最多的科幻专家：成员由吴岩、严锋、Francesco Verso、商贤杰、阿缺在内的88名国内外专家组成，其中全职人员70名以上；运营三大世界级科幻项目：百万钓鱼城科幻大奖——科幻诺贝尔奖；未来小说工坊——科幻写作爱荷华；科幻电影大师课——电影院线20米巨幕厅现场沉浸式课堂。

钓鱼城科幻中心每两年举办一届钓鱼城科幻大会及其嘉年华，参会人员3000人以上，为世界顶级规模的科幻大会。

张凡对中国科幻文化产业发展方向提出了意见。他说：＂首先，我认为中国科幻产业的大盘是多元共生的，可实现差异化发展。由于中国科幻产业的基础薄弱，导致进入任何一个产业领域都是蓝海情况。因此，“首个”并不重要，而要向科幻世界坚持很多年、像星云奖长期坚持，把一个领域做深、做广，极其重要。

其次，中国应构建新的世界科幻体系。我认为当前的世界科幻有两个中心，一个是美国中心，一个是中国中心，广大发展中国家、一带一路国家、非英语国家，对中国科幻的领导地位是非常期待的，而对以美国为主体的科幻模式，并不待见。因此，在国际化领域，这是中国科幻的机会，随着国力增强的大发展的机会。因抛弃旧有的世界科幻大会体系。它们并不能代表世界科幻。

最后，应鼓励民间科幻产业的发展。例如钓鱼城科幻，事实上是民办大学办公益科幻教育，而且规模极大，如果能得到政府和教育部支持，举例来说科幻专业设置上的一些鼓励措施，能更有效地促进中国科幻产业的普及。

中国科幻文化产业高端对话是对中国科幻文化产业力量的一次检阅，这支力量，是为中国科幻作家服务的，也是联系中国科幻事业与科幻文化产业的桥梁。这只力量，从2010年兴起，逐渐发展壮大，形成了以发展科幻文化为职业的的公司，这些公司克服各种困难，坚持了多年，逐渐发展壮大，助推中国科幻事业和产业的发展。它们的规模都还不大，但是，它们是推动中国科幻事业和科幻产业不可缺少的中坚力量。星星之火，可以燎原，我们相信，从这些组织和企业中一定能催生出＂独角兽＂企业，领军中国的科幻产业，带动中国科幻的加速发展，使中国迈入世界科幻强国的行列。