纪念杨沫诞辰110周年 经典作家专刊——杨沫
杨沫，原名杨成业，1914年生于北京，祖籍湖南湘阴，当代作家。《青春之歌》是杨沫的代表作，小说叙写了林道静从单纯的大学生逐步走上革命道路，并成为坚定的革命者的过程；也塑造了江华、郑瑾、卢嘉川等个性鲜明的信仰者群像。1958年1月《青春之歌》由作家出版社出版后，在全国范围内掀起了阅读热潮，众多叫好声中也夹杂着批评的声音。对此，《文艺报》和《中国青年》开辟讨论专栏，茅盾、何其芳等文坛大家发表对此书的肯定性评价。杨沫汲取建议修改了小说的部分章节，1960年3月《青春之歌》第2版由人民文学出版社出版，第3版出版于1978年1月。《青春之歌》自发表到现在的60余年间，不断被改编成电影、话剧、歌剧、音乐剧等其他文艺形式，小说被翻译成20多种语言。《青春之歌》之后，杨沫又创作了《芳菲之歌》和《英华之歌》，它们构成杨沫的“青春三部曲”。今年适逢杨沫诞辰110周年，本刊特邀学者程光炜和张旻昉，探究《青春之歌》版本变化的因由，勾勒杨沫多彩的写作人生。
——编者
杨沫
作家杨沫像 杨之光 作
茅盾眉批《青春之歌》前后
——纪念杨沫诞辰110周年
□程光炜
中国现代文学馆编选的《中国现当代文学茅盾眉批本文库》，1996年由中国国际广播出版社出版，内含“长篇小说卷1”“长篇小说卷2”“中短篇小说卷”和“诗歌卷”，共四册。这套上世纪90年代问世的资料，为茅盾上世纪五六十年代所写，提到它，是与杨沫的长篇小说《青春之歌》有一段因缘。
1959年，一位叫郭开的普通读者批评《青春之歌》，他连续发表《略谈对林道静的描写中的缺点》（《中国青年》第2期）、《就〈青春之歌〉谈文艺创作和批评中的几个原则问题》（《文艺报》第4期），使作家作品一时间“岌岌可危”。
郭开，据说是北京电子管厂的工人。“《青春之歌》风波”之所以掀起这么大的风浪，跟此人、也跟当时《中国青年》杂志的约稿“组织”讨论有关，后者在刊载郭开《略谈》的“编者按”中这样说：
这两年，在我们文艺战线上，出现了不少反映现代生活的长篇小说，这些作品在青年读者中引起了广泛的影响。这是十分可喜的现象。
《青春之歌》就是这些比较优秀的长篇小说中的一部，它和其他作品一样，受到了广大青年的热烈欢迎。看了《青春之歌》后，很多青年同志向本刊编辑部来信反映，认为这是一部好书，它塑造了卢嘉川、林红、林道静、江华这些光辉的共产党员形象，给每一位读者留下深刻的印象。但也有些同志提出了不同的看法，认为这本书的缺点严重，宣扬了小资产阶级感情，并已经在读者中产生了极为不良的影响。下面发表的郭开同志的意见，就代表这种看法。
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《青春之歌》第一章手稿 中国现代文学馆馆藏
《青春之歌》《芳菲之歌》《英华之歌》
重读《青春之歌》：以青春的名义不朽
□张旻昉
作家杨沫在修改自己的长篇小说《东方欲晓》时说：“革命文艺不应当是装在套子里的、凝固僵死的木乃伊，它应当是鼓着金色的翅膀，高高地飞在云端、飞在高山大海、飞在无限广阔天地里的、永远激励人们前进的金翅鸟。”她的这一思想一直贯穿着她创作的始终，让其著作在众多的革命文学作品中独树一帜，尤其是她的代表作《青春之歌》。
《青春之歌》是杨沫在身体处于病痛之中却一直坚持创作多年，又历经坎坷才得以问世的一部长篇小说。她以自己的生活和成长为原型，描写了林道静、余永泽、江华以及卢嘉川等一批知识青年在特定的历史时期所作出的选择，围绕革命、爱情、青春、抉择等关键词展开故事，成为了十七年文学中的重要经典。如李扬所评，这“既不是因为它是一部政治寓言，也不是因为它是一部言情小说，而是因为它既是政治小说又是情爱小说，或者说，是因为它是一部情爱小说的方式讲述的政治故事”。显然，《青春之歌》作为一部为数不多的以女性为主人公的革命小说，不仅具有浓厚的女性知识分子气息，同时又因杨沫将“爱情”这一人类永恒的话题与革命选择紧密联系在了一起，丰富的意蕴和灵动的诗意诠释了知识分子话语、女性话语、革命话语之间的复杂关系，于是小说突破了简单的儿女情长，革命之中的爱情有了崇高性，一曲对生命的向往与追求的青春之歌回应着激情热烈的时代，为读者带来了新的文学体验。【详细】
歌剧《青春之歌》剧照（国家大剧院版）。该剧由张千一作曲，赵大鸣编剧，王晓鹰执导。2023年4月初演，2024年10月复演
一九五九年，由杨沫编剧，崔嵬和陈怀皑执导，北京电影制片厂出品的电影《青春之歌》上映，谢芳饰演林道静
[网络编辑：陈泽宇]
