中国作家协会主管

工厂的阳光像透明的金属，“带着日复一日的冷峻”，在这里，“我”遇到十六岁的雯雯。“我”是来做暑假工的大学生，想的是毕业论文和陀思妥耶夫斯基。雯雯是厂妹，刚逃离了父母为弟弟之死背负的债务，和生活还没有太多的交手，单纯又稚气。

但这些并不重要，重要的是，“我”带着我的故事，雯雯带着她的故事，萍水相逢了。在相处的过程中，“我”在雯雯一声声的“姐姐”中，渐渐对她有了一种照顾心理，发觉“原来拥有一种身份是很容易的事”，而“我”也“竟然开始相信自己是个值得被信赖的人”。

这是《真想跳舞啊》的大概主线。这么说，似乎“温情”是这篇小说的全部，如果真是这样，我想《天涯》大概也不会刊发这篇小说。萍水相逢的照拂，固然令人感动，带给人温暖，但问题是，照拂的程度有多大？照拂的时间有多久？这才是生活的真实。

如君把握得很好。

“我”是为这份萍水相逢的信任负起了一份责任，但这是一份“刚刚好合适自己的责任”——雯雯半夜未归，“我”会为她担心，终于接她回来时，“空荡荡的心似乎充实了起来”；在雯雯痛经的时候，安慰她照顾她，但当她和别人吵架时，“我”则“站在一旁看着，一动也不动”。

这样的照拂，才真实让人信服，也才显现作者的观察和笔力。只说“照拂”这一点，对不起这篇小说——看得出，这篇小说想说的其实还有很多，譬如亲子关系，譬如对现实的质疑，譬如对意义的追问，但“照拂”是这篇小说最初打动我的点，它就像暗夜里的一点星火，微弱但足以让人动容。所以即便是误读，我也情愿把它扩大。我相信，有一些生活经历的人，都愿意承认它的珍贵。

好的小说一定是复杂多面的，像生活一样。与萍水相逢的“照拂”相对应的，是小说中的现实，是虚无与茫然的无处不在。“照拂”之外，文中的“我”始终用一种局外人的眼光，打量着周围的环境，打量着周围的人事，甚至打量着“母亲”，与对雯雯的照拂形成一种鲜明的对比：

清晨是“铅一样灰蒙蒙的”，夜晚是空寂的、“萧条的”，“我”和雯雯的对话都“好没意思”，半夜归宿的人声是“闷在罐头里似的”，鲜艳的花“悬垂在柔弱的茎上”，“我”在工厂里回想学校时，甚至“几乎已经分不清，哪边是现实，哪边是幻想”，“我”也会为“这个夏天结束后，人们各自会在哪呢”而怅惘……

小说最后，“我们只是一点一点的等待，慢慢缩近与前方的距离”——前方，是工厂，是那个“带着日复一日的冷峻”的工厂，对应的是现实。在复杂的现实之局中，人总是困顿的、无力的，甚至是混沌的、冷漠的，所以我更愿意一厢情愿地认为，人与人彼此之间的照拂，就如小说中那首好听的《花之圆舞曲》，它让每一个像雯雯一样的人即便在被欺骗以后，依然会有“真想跳舞啊”的冲动感觉。