中国作家协会主管

卷首语

文学作品提供三方面的东西：内容、形式和价值。在写作实践上，既定价值可以通过不同内容和形式来完成表达，在路径上固无一定之规，但写作者对于内容和形式的选择，却往往会体现其人特定的价值取向与文学审美。

文学写作大致可分为两类，一类是呈现式，一类是干预式。呈现式写作致力于描述写作者所理解与认知的物理与精神世界，作品中物我自在，没有互证，也不提供判断。干预式写作则追求写作的现世意义，试图以文学干预现实，并因此而在作品中表达出或多或少的情感好恶与价值判断。

干预式写作因其特性与追求，具有在场表达和情感投射的极大便利。然而过于明确的现实干预，必然要求同等明确的价值判断，过于明确的价值判断，又往往难免主题先行的问题。文学的元属性是呈现，然后才是判断，判断是文学的外延，而非文学之必有。写作者可以追求这种外延，但同时要承担风险，因为并不是所有判断都是正确的，每一种加诸文学之上的价值判断，都要经受多元文化与时代变迁的验证，而验证的结果，很可能是后人的一句：“反映了作者的思想局限性。”

然而作家身而为人，活在斯世，难免会有情感好恶与价值主张，完全剥离这两者去做世相呈现，从写作实务上来讲几无可能，唯其程度大小轻重之不同而已。这是写作的天然困境，似乎也没有绝然的对错。所以，所谓文学创作，其实是写作者对时代与历史的自证，所有作品，也都是写作者呈给时代与历史的证词。

目录

非虚构

心之翼 ∕ 李燕燕 何鸿

叙事

中篇小说

海獭11号 ∕ 花叔

春回大地 ∕ 叶仲健

短篇小说

露从今夜白 ∕ 郑世琳

冠二 ∕ 朱斌

藤蔓 ∕ 无电

蝴蝶梦 ∕ 王晓晴

布朗运动 ∕ 斯凡

坠落之后 ∕ 李走

九重盘古山 ∕ 神盾

散笔

终非岩间客 ∕ 凌横

墨痕 ∕ 文麒

海国志

尼泊尔行记 ∕ 孙瑜

新乡土

孤影长（小说） ∕ 刘政

唤水记(小说） ∕ 颜肖锴

云上茶园（小说）∕ 贾福英

吟咏

历史 ∕ 严彬

长子 ∕ 薄暮

知见

偶然是最伟大的小说家 ∕ 孙荪