中国作家协会主管

文德芳，中国作家协会会员、中国儿童文学研究会会员、中国报告文学学会会员、中国188体育官方ios学会会员、中国作家协会2015年度定点深入生活作家，《作品》杂志特约评论家，阳泉作协副主席、城区作协主席，阳泉首批文化名家暨“四个一批”人才，澎湃新闻、网易新闻“非虚构文学”特约作家，刘慈欣文学院签约作家。188体育官方ios、报告文学、评论刊发于《中国作家》《人民文学》《解放军文艺》《文艺报》《北京文学》《文学报》《阳光》《山西文学》《绿叶》《黄河》《中国地理》《火花》《山西日报》《都市》《五台山》等，出版有《窗外的月光》《撷英集》《现代人心灵影像》《当祖国召唤的时候》《改水记》等文学专著。

人物弧光之美

——评黄亚琴《飞舞的口琴》

□文德芳

黄亚琴的小说《飞舞的口琴》中，最动人的并不是情节的跌宕起伏，而是人物在面临压抑、困惑后做出的细微且真实的选择。这些选择如涓涓细流，逐渐汇聚成一条清晰的人物弧光，让读者看见当下老人在被边缘化、被家务琐事缠绕和公共目光裹挟的情境中，如何通过一连串的行动完成自我体面的回归，也完成了对老人的观照。

罗伯特·麦基曾言，人物要在他所属的故事中活出一道美丽的弧光，让我们看到，故事开始时的那个人物，经历过一番选择、奋斗和高潮之后，来到故事结尾时，已经不再是原来的那个人。因此，人物的轨迹是“人处在压力之下所做出的一次次选择”，压力越大，选择就越能折射出人物的本性。黄亚琴的小说正是在不断累积的日常生活压力与意外事件中，让人物完成了这种“由旧至新”的转变。

妻子因车祸去世后，老张接替妻子的“任务”，从乡村到城市进入儿子的家庭。小说的开篇，空间与秩序就已经为他设定了“紧箍”，七十多平方米的家，既是居所也是桎梏。他对儿媳的回避，对孙子上学时间表的顺应，对城市规矩的陌生与畏惧等，都构成了他每天必须承受的压力场。他的存在仿佛是“要贴边走”的多余。他懂得要“学习城里的规矩”，他是一个退守、克制、被动适应当下现状的人物形象。他在家庭里压低了声音，收起了自己的欲望和节奏，只能靠揣进口袋的那把旧口琴来维系内心的微光。这是人物弧光的起点，一个被剥夺选择权的人，悄悄握紧了属于自己青春时期的口琴。

当外部的公共场域召唤他时，他开始被推向转折。夜市的热闹、广场舞的嘈杂、雷阵雨的骤然来临——这些日常场景接二连三地加压于他。尤其是在广场舞的情境中，他成为一个尴尬的旁观者。在众人眼里，那个舞得肆意张扬的女子是“异质”存在的笑料，而他则是一个怯怯的、不合群的老人。然而在这一压力下，他却做出了不同于以往的选择，他没有转身离开。尤其是暴雨来临前，他坐在合欢树下，悄悄吹响了口琴。他吹奏了一首经典的老乐曲，为那位路灯下跳舞的“疯女人”伴奏。口琴的节奏与她的舞步意外合拍，形成了一次短暂而动人的共鸣。这正是罗伯特·麦基所强调的“人物压力下的选择”。他不再是单纯的避让者，而是敢于用口琴发声回应现实，以音乐和记忆为自己争取存在感的老人。 

小说的高潮，则出现在雷雨骤然降临。风雨把人群冲散，把热闹切断，广场舞的热烈瞬间不再。在混乱的瓢泼大雨中，那个“疯女人”举起老张的口琴，像孩子般得意地喊：“我赢了！”她的动作既是挑衅，也是释放。口琴在空中飞舞，最终坠落水中，这一刻，老张最珍视的旧物被夺走。他完全可以因愤怒而转身离开，但他压住了急躁，依旧拉着她的手，把她送回家。这一选择，完成了人物弧光之美——老张学会了在失落和羞怯里，依旧为他人作陪，为自己守住温柔的体面。

口琴在文本里既是过去的情感载体，也是促动当下行动的象征。它被老张揣进口袋，再被她高举戏耍，抛入积水，这一系列动作完成了它的象征意义。口琴的飞舞，呼应了小说主题，也是老张对过往心灵羁绊的放手，放下了他内心长久的执念，也让他重新找到一种前行的自信。

“疯女人”的存在，是老张这个人物弧光之美的重要助力。她原是小城的风云人物，有舞台，有掌声，可谓光鲜亮丽，却因一场疾病跌落尘埃。她在广场舞中的张扬动作，在雷雨中的恣意狂笑，在别墅里的争吵，都让她成为公共目光里的“异类”。然而，她在老张的口琴伴奏中显现出的沉静与柔和，又揭示了另一种可能，那就是在理解与回应之下，她仍能找回舞蹈的尊严。小说由此也看到了她的人物弧光，虽短促，却鲜明。她让老张看见所谓体面，不必依赖于家门内的争吵或外在的成功，而在于一个人敢不敢“痛快”地活出自己。她的“疯”，成了照亮老张心灵的一束光。 

小说的结尾，老张在暴雨中将她送回家，豪华的别墅门合上，内部的争吵与外部的静默构成了鲜明的对比。老张推着车，独自高歌前行。口琴已经不在，但歌声与脚步替代了口琴，成为他新的声音与节奏。小说人物弧光之美在此推向高潮，老张从起初的退让与压抑，到在公共空间中吹响口琴，再到在失去中学会痛快地走向前方，他已不再是故事开始时的那个被动老人，而是一个能够为他人付出、也能为自己作主的老人。

老张的改变不是戏剧性的翻转，而是日常压力中自然而然的转折，在压力与选择中呈现出人物弧光的真实美感。他的每一步都踩在真实的生活节奏上，口琴、合欢树、雷阵雨、夜市与儿子的家庭，都让人感到熟悉可信。人物因此有了生活质感，读者可以在其中照见自己的影子，让小说的人物弧光缓缓亮起，带来一种持久的温暖。

黄亚琴不仅在小说中成功讲述了一位老人与一位“异样”女子的故事，更让我们看到在平凡的生活里，每个人都可能点亮属于自己的那道光。人物弧光之美，在于它提醒我们即使在被边缘化、被压抑、被误解的处境中，人依然可以通过选择找回自我。老张最终的高歌前行，是一种内心体面的回归；“疯女人”的舞步，则是一次对尊严的短暂守护。两道人物弧光交叠，映照出人性在困境中的坚韧与暖意。