本周之星 | 长安肆少：指尖的宽窄（组诗）（2024年第34期）
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——栏目主持：邓洁舲
本周之星：长安肆少
刘玺，笔名长安肆少，中国诗歌学会、陕西作家协会会员，鲁迅文学院学员。在网络平台发表诗歌1000余首，上榜2023年“中国好诗榜”，作品散见于《十月》《诗刊》《延河》《上海文学》等刊物。曾在多个国内外征文赛中获奖。著有网络小说《火鸦》、诗集《遥远的水边》。
作品欣赏：
指尖的宽窄（组诗）
1
我只是删繁就简，让指尖开一朵
春天的花，或是一池秋天的褶皱
那不是皱纹
我知道，微笑在这里待过
阳光在这里，深耕黑土地的收获
一抹嫩芽曾走过的繁花
蝴蝶追随，蜗牛跟随，燕子又轻轻衔起
沿着阳光抚摸的方向，高飞
我推开午后的窗
大雨过后的城市，满指阳光
2
腾格里的乌云跌落在月亮湖
贺兰山的风暴裹满沙枣
我化成一头苍狼
追逐，黄河的影子
野马群并不在意头上的阴凉，除了那头小马驹
它望了我一眼，发出
恐惧的嘶叫
它们迎着我的挽留，仓皇遁去
这果然是一片寂静的荒漠
走着走着， 我的眼泪开始
涌出
3
早晨是一只斑斓的瓢虫
她从额头悄然爬过
中午的蝴蝶飞过有格栅的窗口
振翅翩飞的节奏，如心跳
黄昏，铁甲虫碾过楼顶的罅隙
长长触须从胸口伸出，奋力拽起夕阳
在深夜，我跟着一头蜗牛慢慢攀爬
4
所有眼神都攀爬上窗棂
往前，再往前。延伸
岸上的彩灯延伸到水面
逆流的鱼，仿佛有了小窗
什么时候关的窗？与门，与虫子的罅隙
亦如瞬间潜入水底，触摸河床
窗里，一杯冰凉的茶与
一盏孤独的灯
城市与大河在其中，
我也在其中
5
芭蕉扇亦如蝴蝶翅膀，触摸每一寸皮肤
炉火，燃尽芭蕉枝最深情的献祭
芭蕉琴叩问黄昏里的窃窃私语
雨，时疏，时密，于芭蕉叶尖滴落
斑驳的锈，或是芭蕉雨
我就居住在这样一条
生锈的街，连磨刀石都已斑斑
我锯了多年的芭蕉树，依然无功而归
“时间来过了”，我暗自期待
本期点评：
风景的漫游
长安肆少的组诗《指间的宽窄》以叙述的笔法，描写春天的景色。全诗在“风景”这一主题进行漫游。诗人以“我”的第一人称形式，将读者带入到想象的境地：第一节中，透过“午后的窗”，诗人以飞翔的视角俯瞰春天，“蝴蝶追随，蜗牛跟随，燕子又轻轻衔起”，“大雨过后的城市，满指阳光”这些句子指向了轻柔明澈的意境。第二节，诗人集中书写西部地理，一改第一节的“轻柔”风。第二节中，腾格里沙漠、苍狼、野马、乌云，构成了辽阔的景象。第三节，视角更加微观——诗人重新回到窗口，用“早晨是一只斑斓的瓢虫”启动了这一节的叙述。紧接着，诗人用振翅的蝴蝶、慢爬的蜗牛来支撑这一视角，但是“我曾经路过的地方，不尽荒凉”，这一句陡转未能使其与这一节的其他句子保持统一队形，有些突兀。第四节和第五节中，诗人的目光又回到了“窗棂”。第四节集中书写水面，逆流的鱼，一杯冰凉的茶，城市中的大河等等都是对于“水的意象”的转化。第五节围绕“芭蕉”生成，诗人写了“芭蕉扇”“芭蕉雨”“芭蕉琴”，格调属于南方风格。整体而言，诗人擅长于景物描写，将小说的笔法引入了诗歌。诗歌独有的跳跃性、意象的凝练性，节奏感也不同于小说。需要注意的是，诗歌形式不同于小说，长诗歌的写作的视角的转换要合理，节与节之间的承继关系要合理。
——李啸洋（电影学博士，青年诗人。北京电影学院副教授，硕士研究生导师）
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