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双向游荡 ——我的城市文学观
一 《恶之花》中有首十分扎眼的诗——《被杀害的女人》，写的是一个凶杀现场：一具穿吊带袜的年轻女尸躺在豪华大床上，周围是香水瓶、织锦花缎、油画、大理石柱、华美衣物和首饰。
2024-11-26
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《白腰雨燕》创作谈：失败者的吉他
《白腰雨燕》初稿完成后不久，我在头条上刷到了一个很火的视频：老年版的保罗·西蒙和他的拍档加芬克尔边弹边唱，重新演绎了那首有名的《寂静之声》。
2024-11-26
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陈小手创作谈：火与祝火
我从小便觉得火很神奇，倏然而生，明亮炙热，既能创造，也能破坏，如同神迹一般。
2024-11-25
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呐喊无声——《仰视》创作谈
风先生轻语了一声：天上一颗星，地上一个人。
2024-11-21
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宋方金：两心之间
在中央戏剧学院戏文系求学期间，我们写作课上有项训练，叫情景还原，即每人挑选一幅图片，既可依图起笔写一个故事，也可先写故事，最终以图片作结。
2024-11-19
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于晓威：短篇小说是立体的、复杂的镜头本身
《大街》是一篇平白而简陋的小说，正像它的题目一样，大街，是一个普通而单调的地方。
2024-11-19
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《种植记忆》创作谈：痴人说梦
近一二十年科技的迅猛发展，在不断打破人类想象力的边界。
2024-11-19
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林为攀：寻找磨刀石
写作十五年以来，我仍无法说清写作的要义。
2024-11-18
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娜仁高娃：一匹马的沙窝地
在十年前的夏季某日，我回牧区家拍了一张马的图片，然后将图片摆在书架上。
2024-11-18
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苏枕书：在沉默中
2005年至2011年间，我写过不少言情小说，刊在《花溪》《南风》等现在早已被遗忘的女性刊物上，并非常顺利地得到了结集出版的机会。
2024-11-18
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李天奇：“青鹿”谜团中欲和解脱的辩证
小说《惊鹿记》在有限的字符内，立足四代人的视角与执念，最终以青鹿和念珠两种意象作为构建全文叙述结构的中心点。
2024-11-17
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蔡骏：《曹家渡童话》后记
《曹家渡童话》源于2016年秋天创作的《猫王乔丹》，因此开头写到鲍勃·迪伦的诺奖。
2024-11-17
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我想从这条窄路，记录身心如何溶解到更大的事物中去
“攀岩是一种享受失败的运动”，我第一次听到这个说法的时候，心中震撼不已，记忆深刻。
2024-11-17
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“养一只狗”的沉重与轻盈
读到枕书的小说《养一只狗》，正是爱丽丝·门罗去世的消息传来的那一天。
2024-11-15
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鲁敏：临湖的茶室
有个电话多次打来，因号码陌生，又来自少有联系的省份，我一直没接。
2024-11-15
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理想王国的对面——读《水边的蓝喉蜂虎》
“蓝喉蜂虎”作为小说标题的中心语，通常会被读者下意识地当作故事的核心。
2024-11-15
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高临阳：只有直视了自己，人才能够通向自由
《直视》这篇小说讲的是主人公“我”的一个秘密牵引出了妻子以及她的小学同学的多人的秘密这样一个故事。
2024-11-14
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马金莲：用心写出乡土人物典型性
不远处就是六盘山。
2024-11-14
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陈再见：“叛逆”的女儿
女儿读初中，有一段时间很叛逆，凡事都与家人对着干，全家人都拿她没办法。
2024-11-12
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李约热：瞬间成乡愁
对我来说，小说就是无数个瞬间有机的累积或叠加之后的产物，黏合剂是作家的情感和价值观。
2024-11-12
